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Com mais de 15 anos na indústria da moda, Anamika Khanna está entre os designers, que está entre a esquiva e o presente. O designer baseado em Calcutá, com uma clientela dedicada e celebrado por celebridades da indústria cinematográfica indiana, não segue necessariamente os ditames da mídia digital, que acena com visibilidade para se manter à tona no negócio. Ela é uma das designers, que não atualizava regularmente o feed de sua marca no Instagram - Anamika Khanna tem seu próprio ritmo e ideologia de design, que às vezes pode inspirar o minimalista a dar uma guinada maximalista.
Seu último desfile foi o Blenders Pride Fashion Tour 2020, onde ela teve os irmãos Arjun Kapoor e Janhvi Kapoor andando na rampa para ela em seus trajes de assinatura - um cruzamento entre a sensibilidade boêmia e tradicional. Este ano, ela estava de volta e em um momento, quando as duas majors, Fashion Design Council of India (FDCI) e Lakmé Fashion Week colaboraram para apresentar sua primeira semana de moda phygitial conjunta. Anamika Khanna foi a designer de abertura e em ponto às 20h de terça-feira, sem o público da primeira fila, seu show foi ao vivo para um público digital muito mais amplo.
O Filme Digital
O show começou com três modelos posados em pedestais em seus delicados trajes assimétricos e kalidaar de marfim, com artistas aplicando meticulosamente pinceladas em silhuetas humildes. O som rítmico e o visual das palmas explodiram no cenário e então quase instantaneamente os efeitos sonoros do obturador da câmera dominaram o quadro digital com modelos entrando, em trajes caleidoscópicos de Anamika Khanna. A música foi eletrizante, mas o quadro seguinte mostrou a música otimista se suavizando e os modelos se quebrando em pedaços e sendo arrastados pela chuva. Cortada para alguns segundos depois, a apresentação digital de quase 4 minutos mostrou o modelo de volta em suas roupas brancas imaculadas sem os detalhes pintados à mão - significando que apesar dos tempos incertos, todos nós renasceremos.
O filme documentou tempos incertos e a capacidade dos humanos de se recuperar. E também, como o estilista havia colocado antes do desfile, 'Eu quero me vestir mais do que me vestir para baixo - o que é uma parte da coleção. Além disso, o que for criado perecerá e o que ficará para trás é o nosso legado. ' Ela também acrescentou que deseja celebrar a opulência e o otimismo com seu filme digital. Enquanto a parte de vestir e opulento era bastante articulada com os blocos de cores ousados do designer, franjas embelezadas, joias de destaque e jogo de padrão impressionante, o filme digital era o que parecia datado, apressado e com um pouco de espaço para otimismo. Os três conceitos do filme - a vitrine da normalidade, a incerteza - perecendo e o legado pareciam desconectados e não em um fluxo - faltava narrativa narrativa no filme digital. Parecia que três conceitos estranhos se fundiram em um, onde um quadro não levava a outro, mas era mais como se fosse repentino.
Com um fundo escuro e a música tão entediante e mecânica quanto palmas e venezianas de câmera, o filme carecia de calor e era difícil de empatizar. Além disso, os quadros melancólicos do filme não acentuaram as roupas vivazes do designer. A cena, onde todos os modelos se juntavam, foi tratada com frieza no momento em que surgiram, eles se fragmentaram em pedaços, lembrando a maioria de nós do momento de desaparecimento da Guerra do Infinito dos Vingadores, exceto que o filme dos Vingadores tinha um alcance de emoção naquela cena. O encharcamento na parte da chuva, que simbolizava o momento de ser lavado, era clichê e parecia mais destacar maquiagem inspirada em ouro do que algo significativo perecendo em tempos de teste.
The Outfits
O filme tinha lacunas e, embora o conceito fosse definitivamente identificável e tivesse as notas certas, a articulação digital não estava lá. No entanto, os looks, que têm maior importância seja em moldura digital ou não digital, foram inspiradores e relevantes na sensibilidade moderna. As saias acolchoadas com detalhes bordados com borlas, uma miríade de padrões de patchwork, as jaquetas compridas realçadas por diversos padrões, as separações em amarelo brilhante, o amálgama de cores pop e monocromáticas, as cortinas de seda assimétricas, as roupas inspiradas em divindades e pintadas à mão foram tão lindamente detalhado. A linguagem e o domínio da moda de Anamika Khanna certamente ficaram evidentes com algumas peças preservadas reinterpretadas de seus shows anteriores, como o show Bvlgari Delhi.
